下联是“鹦有雌雄都叫哥”。对联是中华民族独特的语言艺术，它承载着丰富的文化内涵，是中国人智慧的结晶。对联的发展历程，从最初的图案到明确的上下联形式，反映了中国文化的演变，也让我们重新审视传统与现代、继承与创新的关系，以传承中寻求发展。
一、对联的起源：从图案到春联
中国的对联起源于上古时期，最初是人们在门楣和墙上刻画各种吉祥图案，寄托着美好的愿望。这些图案中的鸟兽、山水、花草等都代表了人们对美好生活的向往。这些图案起初是代表吉祥的符号，如鱼、蝙蝠等，人们相信这些图案能够驱邪避害，带来好运。
随着时间的推移，这些图案逐渐演化为带有文字的春秋榜，人们开始选择吉利的日期贴在门前，这就是对联的雏形。在这个阶段，对联仍然强调吉祥图案，文字只是辅助。
二、对联在宋代的普及
到了宋代，对联从皇室宫廷走进了普通人百姓家。北宋文学家王安石的《元日》中提到了过年更换门神桃符的习俗，这表明对联已经在普通百姓家中非常流行。人们挥毫提笔，创作春联贴在门楣上，这已经成为一种日常生活中表达心情的方式。对联不再仅仅是过年的习俗，它已经渗透到人们的日常生活中。
三、对联在明清时期的发展
明朝时期，对联成为了一种时尚。明朝开国皇帝朱元璋非常喜欢对联，他下令家家户户的门上都要贴上含有吉祥寓意的对联。这使得对联在民间更加风靡，成为一种流行的文化元素。
清朝时期，康熙皇帝和乾隆皇帝都对对联情有独钟，他们不仅自己擅长作对联，还喜欢考验大臣的才学。对联成为了皇室的文化习俗，与皇帝一同对对联成为了大臣们的荣幸。这表明对联在宫廷文化中发挥了重要作用。
四、纪晓岚对联的传世故事
纪晓岚是清朝中期的一位杰出文臣，他以多才多艺而著称。一次与乾隆皇帝的交往中，他不仅用文字机智地回应了一位县令的上联，还以此彰显了他的学识和才华。
这位县令提出了一个上联：“鼠无大小皆称老”。这上联巧妙地使用了“老”字的多义性，表示老鼠无论大小都称作“老”，意指“老”。同时，“老”也表示年老。这上联看似简单，却充分利用了汉字的多义性，让在座的官员都无法对出下联。
但纪晓岚的机智回应让人刮目相看。他听到外面一只鹦鹉的叫声，便写下下联：“鹦有雌雄都叫哥”。鹦鹉无论公母都被称作“鹦哥”，这下联恰如其分地呼应了上联的“大小皆称老”。
这个故事展示了纪晓岚的才思敏捷，他能够敏锐捕捉到周围的声音并产生联想，这是一位杰出文臣的风采。
对联作为一种独特的语言艺术，承载着中国文化的精髓，传承了千年。从最初的图案到明确的上下联形式，对联的演变反映了中国文化的丰富内涵，也表现出中国人的智慧和创造力。对联不仅是一种文化传统，也是一种精神追求，它鼓励人们追求美好的生活和精神境界。通过对对联的研究，我们可以更好地理解中国文化，同时也能够在传统中找到创新的动力，使对联这一文化瑰宝焕发新的光彩。
